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走进中国画教室


第4课

(一)中国画的发展
(二)中国画的分类 (三)中国画的技法 (四) 中国画 赏析

岩画
北方岩画大都是刻制的,作 品风格具有粗犷、简洁、明 快的特点。南方岩画的制作 大都以红色涂绘,色彩稳定, 经久不变。中国岩画在构思 上天真纯朴,反映出人类童 年时代某种幼稚的想像和美 好的愿望。

《黑山岩画狩猎图》

人面鱼纹盆

1955年出土于陕西西安半坡村新石器文化遗址。距 今六千多年,是新石器时代仰韶文化的先民所制。

战国帛画

汉代帛画
《轪侯妻墓帛画》
西汉、绢本,纵205cm、上横 92cm、下横47.7cm 这件帛画也叫非衣,或“T”字型, 画面内容依T字型的横幅和竖幅划分 为天上、人间、地下三个部分。作 品以写实的技艺表现出当时的生活, 更以夸张的手法描绘出瑰丽的想象。

魏晋时期到唐绘画的发展
背景:

1、社会动荡引发了人们对两汉儒学进行 反省;
2、三教合一,文化多元的趋向。 3、 一些崇尚气节的文人在政治上碰壁, 又 不愿流俗同伍,逐渐形成了一个以道 德情操和理想人格为号召的士人群体。

(晋)顾恺之《女史箴图》局部

《洛神赋图》顾恺之

东晋

(二)隋唐时期 背景:隋唐朝政治统一和经济繁荣,开 放、兼容的文化政策推动了文化的全面发展。

成就:创制了法度,题材多样,手法创
新,表现了雍容华贵的盛唐气象。

代表人物:吴道子(画圣),张萱、阎
立本和周昉,韩滉

现存最早的山水画

《游春图》展子虔



《步辇图》阎立本

1300多年前汉藏两族团结友好的重大事 件。唐太宗十四年(640年),藏族领袖松赞干布,要与唐通婚, 并派使者禄东赞晋见唐太宗的场面。画中唐大宗坐于步辇上,十余 宫人相随,皆神采如生,一朱衣髯官执芴引班,后有赞普使者,穿 着小团花衣,赞皇李卫公以小篆题辞于画上。历册典籍,历历可考。

唐德宗时的宰相韩滉,擅长画牛,并有好用粗重的线条 来表现牛的健壮朴厚,富有农家风情,传世的《五牛图》 中各牛的动态不同,肥瘦有别,毛色互异,笔法简朴而 又变化多趣,曲尽其妙。

宋代文人画
? 它不与中国画三门:山水、花鸟、人物并列,也不在技法上与工、写有 所区分。唐代以前就有纯水墨形式作画的记载,但文人水墨画的兴起和发展 是从宋开始的,文人画的特点是:

?

(1)作者多是学者、诗人,又是画家,绘画文学化
(2)文人画重表达观念和情感,畅神、抒情、寄兴,多借物寓意来表达 志向和意趣。

?

(3)文人画重墨轻色;重潇洒洗练,轻繁缛纤细;重天真幽淡,轻富丽 工艳。
(4)在作品中将梅、兰、竹、菊、松、石等作为人格化的形象象征,以 此寄托画家的情感和精神。

南 宋 马 远 《 踏 歌 图 》

马远《松下闲吟》

元朝: 入主中原的朝代,给士 人的感觉是凄凉、悲愤 和无奈的,这样的情怀 表现在绘画上就是郁闷 的意境了。



倪 元朝作为一个少数民族 瓒 《 六 君 子 图 》

(二)明清时期 特点:
1、文人画占据画坛主流。 2、山水画以及写意画盛行。 3、由于社会的变化、社会动荡,出现 一些风格奇特的画家。

墨 竹 图 郑 燮

枯 木 寒 鸭 图 朱 耷 ( 八 大 山 人 )

四 民间风情
-----从宋代到明清绘画的繁荣

《清明上河图》张择端

小说插图

明代小说插图

红楼梦小说插图

中国画的分类
? 中国画分为:人物、山水、花鸟 ? 技法形式有:工笔、写意等 ? 按画幅形式分:壁画、屏障、卷轴、册页、 扇面等 ? 透视形式是:散点透视 ? 工具:笔墨纸砚 ? 中国画的特点:外师造化、中得心源

笔 湖笔产地浙江湖州 墨 徽墨产地安徽歙县
纸 宣纸产地安徽泾县 砚 端砚产地广东端溪

梅、兰、竹、菊屏障 也叫屏风

浅绛山水画:中国山水画中的一种没色技巧。 即凡以淡红青色彩渲染为主山水画,统称浅绛山水。其方 法是先用浓淡,干温变化之墨线勾勒轮廓结构变化之后, 再施以淡的赭石,染山石,树木结构处。最后用淡花青 类色渲染即成。

青绿山水画:系中国画中施用浓重的矿物颜料的石青和石 绿颜料为主。表现山石树木的苍翠而得名。 《千里江山图》

没骨(法)画: 中国画传统花卉(花鸟)画的一种画法。直接 用颜色或墨色绘成花叶,而没有“笔骨”——即用墨线勾勒的 轮廓

中国画的技法: 用笔丰富:人物十八描 山水花鸟:皴法、墨法

皴法:
中国画技法名。是表现山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹 理的画法。画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画。表 现山石﹑峰峦的﹐主要有披麻皴﹑雨点皴﹑卷云皴﹑解 索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等;表现树身表皮的 ﹐有鳞皴﹑绳皴﹑横皴等。

元 代 黄 公 望
披 麻 皴

披 麻 皴

南 宋 马 远 踏 歌 图 斧 劈 皴

北 宋 范 宽 雪 山 萧 寺 图雨

雨 点 皴

点 皴

北宋 郭熙 窠石平远图

云头皴 也叫卷云皴

清 王 翚 渔 庄 秋 霁 图 折 带 皴

元代

赵孟頫\

鹊华秋色图

荷叶 皴

笔中含水的多少,笔的不同部位蘸墨蘸水, 又可产生自然的深浅效果。利用宣纸渗水 的特性,可以幻化出水墨淋漓,色墨相融。 水破墨、墨破水、色破墨等等。

国画赏析

荷塘小景

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