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第三章 美的形式与形式美——形、声美


第 三 章

形式美的构成

构成形式美的自然物质属性

造型(形)美、声音美

一、造型美
? 任何事物都有其结构和造型,二者构成了 事物的形式。结构和造型是互相渗透的, 结构是内形式,造型是外形式,外形式依 据和表现内形式,确定结构实际上也就确 定了对象的结构框架。 ? 内形式(结构)—— p64 ? 外形式(造型)—— p64

外形式的基本要素

? 点、线、面、体是构成事物外形式最基本的要素。 ? 1、点 ? 是形体构成中最基本的、最小的构成单位。 ? 点在形体造型中的突出作用就是装饰。“万绿 丛中一点红” ? 2、线 ? 是点的组合和轨迹,在形体造型表现中有更多 的装饰作用。“一行白鹭上青天” ? 线有直线、折线和曲线的分类。这些线的特点 各异,表现效果和美的意义也不同。“风乍起, 吹皱一池春水”

? 3、面 ? 点的扩大就成为面,绘画中所讲的色块就是如此;线 的宽度扩大也成为面,例如表示一条街道的直线,就代 表一个长方形的街道面。 ? 面的形状依其边缘的情况而被确定。水平线和垂直线 可以组合成长方形或正方形,直线与斜线可以组合成三 角形,弧线可以组合成圆形,而直线与曲线的结合可以 灵活多变地组成各种任意的形态。 ? 4、体 ? 是由点、线、面包围起来的三维空间,如立方体、球 体、圆锥体、圆柱体等规则的立体。 ? 立体的表现特征主要是根据各种面的形态感受来确定 的。除此而外,色彩、质材、空间的光和影也能改变立 体的感觉,给立体带来深度并富于变化。

造型美的审美特性

? 造型(形)在构成形式美时,有意识形态的因素参与, 因而各种形(造型),点、线、面、体,都具有了一些 特殊的社会意义、文化意味、情感色彩,从而使得形的 审美价值变得丰富多彩,富有人性色彩,也具有了深刻 而广泛的意味和价值 ? 1、点 ? 点的表现是多方面的:①在一个点的情况下,点是 向心的,给人以集中的感觉。如夜空中的明月,以天空 为背景给人以点的感染②在有两点或更多的点的情况下, 两点中就具有了一种眼睛看不见的暗示性,有着相互吸 引的特征,使注意力保持平衡。随着点的数目增多,这 种直线感也加强。③当点有大小时,注意力也由大到小, 起着过渡和联系的作用。如:中国国旗

国旗上的黄五角星在整块红布中显得醒目而有神,点的排列也显示 出众星拱月的含义,象征着中国共产党领导下的各个阶级和民族的 团结和人民对党的拥护。

?五星红旗(1949至今)

?五星红旗是《中华人民共和国宪法》规定的中华人民共和国国旗,在1949年7月由曾联松 设计。其中红色象征革命;五星呈黄色,有象征中国人为黄种人之意。大星代表中国共产 党,四颗小星代表工人、农民、知识分子、民族资产阶级(即原“士、农、工、商”之所 谓“四民”,但依共产主义意识形态,顺序被改为“工、农、士、商”)。四颗小星环拱 于大星之右,并各有一个角尖正对大星的中心点,象征中国共产党领导下的革命人民大团 结和人民对党的拥护。

? 2、线 ? 线分为直线、曲线、折线。它们的审美特性各不相同: ? ①直线:刚直、挺拔、坚固、力量、严谨和次序,并有方 向感和力量感。各种直线带有明显的感情意味: ? 水平线:线的基础,给人以平静、统一和水平流动感。 ? 垂直线:给人以挺拔向上、庄严肃穆、坚定有力和发展 的感觉,即所谓的“直线上升”,引导眼睛做向上的运动。 松树的挺拔伟岸,英雄人物就义时的庄严肃穆、坚定有力, 都可以用这种垂直线来体现。 ? 斜线:具有明显的运动感,兴奋、迅速、骚乱、不稳定。 在水平线和垂直线的结构中辅以斜线,能产生动静结合、 静中有动的意境。如

《伏尔加河上的纤夫》 伏尔加纤夫 1870-1873 伊里亚· 叶菲莫维奇· 列宾 (1844.7-1930.9) 俄国 总体是一个水平线和垂直线相结合的构成,而每个人物拉纤 的姿势的斜线穿插就构成了艰难劳作的意味。

? ②曲线:有流动变化的特点,使人感到轻松柔和、 优雅流畅、丰满圆润,因而被公认为是最美的线。 人体的曲线、弯弯曲曲的小路、随风摇曳的垂柳、 蜿蜒曲折的小溪等,均给人以曲线美的感受,显 示出曲线飞动活泼之美。 ? ③折线:表示转折、突然、断续,折线形成的角 度则给人以上升、下降、前进等方向感。( p70 图三 )

弯 弯 曲 曲 的 小 路

弯 弯 曲 曲 的 小 路

随 风 摇 曳 的 垂 柳

蜿 蜒 曲 折 的 小 溪

蜿 蜒 曲 折 的 小 溪

线的实际运用
? 建筑风格的变化就是以线为中心。希腊式建 筑多用直线,罗马式建筑多用弧线,“哥特 式”建筑多用相交成尖角的斜线。
? 我国绘画艺术、书法艺术利用线条造型和传 情,成为优良传统

帕特农神庙,一般被认为是多利克柱式发展的最高峰 (希腊式建筑)

雅典娜胜利女神神庙(希腊式建筑)[Temple of Athena Nike]

罗马式建筑

罗马式建筑

亚眠主教堂是法国哥特式建 筑盛期的代表作,长137米, 宽46米,横翼凸出甚少,东 端环殿成放射形布置七个小 礼拜室。中厅宽 15米,拱顶 高达43米,中厅的拱间平面 为长方形,每间用一个交叉 拱顶,与侧厅拱顶对应。柱 子不再是圆形,4根细柱附在 一根圆柱上,形成束柱。细 柱与上边的券肋气势相连, 增强向上的动势。教堂内部 遍布彩色玻璃大窗,几乎看 不到墙面。教堂外部雕饰精 美,富丽堂皇。这座教堂是 哥特式建筑成熟的标志。

兰斯主教堂(哥特式 建筑) 法国盛期的著名教 堂还有兰斯主教堂和 沙特尔主教堂,它们 与亚眠主教堂和博韦 主教堂一起,被称为 法国四大哥特式教堂。 斯特拉斯堡主教堂也 很有名,其尖塔高 142米。

科隆主教堂 德国最早的哥特式教堂之 一科隆主教堂于1248年兴 工,由建造过亚眠主教堂的 法国人设计,有法国盛期的 哥特式教堂的风格,歌坛和 圣殿同亚眠教堂的相似。它 的中厅内部高达46米,仅次 于法国博韦主教堂。西面双 塔高152米,极为壮观。

手绘花朵

宋元时期的山水画

花鸟画

古人生活线描

古代侍女打马球

启功书法

王羲之书法

颜真卿书法

? 3、面 ? 方形稳定而严肃,正方形给人以稳定持重,刚 直、方正的感觉,因而纪念碑、纪念像的底座多 用正方形以显得稳重、庄严。三角形使人感到稳 定而有生气, “哥特式”建筑的尖顶就采用了 三角形,尖尖的锐角直刺苍天,给人高耸入云之 感,也有一种皈依上帝和天堂的神秘之感。倒三 角虽然有较强的活泼感,但显得不够稳定令人担 心。而圆形有自我满足、周而复始之意等等。如: 中国的太极图。 ? 4、体 ? 体的审美属性大体如平面图形。

?中国的太极图首尾相衔, 彼此包孕,给人以周而 复始、循环往复的无尽 感。

太极图

二、声音美
? 以上主要从视觉的角度阐述了形式美的自 然物质属性——色、形。现在,我们再从 听觉形式的角度来说明形式美的另一个自 然物质属性——声音美。

? 思考:声音美和音乐美是纯形式、无内容的美吗? ? 早在我国魏晋南北朝时代,著名诗人、思想家嵇康 (224——263)就写过一篇《声无哀乐论》,认为声 音或者纯音乐无所谓哀乐,只有和谐与不和谐的区别。 ? 约1700年后,奥地利的音乐美学家汉斯立克也专门写 过一篇《论音乐的美》(1854),认为音乐的美不在 于表情和思想,“音乐美是一种独特的只有音乐所特有 的美。这是一种不依附、不要外来内容的美,它存在于 乐音以及乐音的艺术组合中”。 ? 这是一种把声音美和音乐美视为纯形式、无内容的美的 观点。 ? 我们认为,此种观点忽略了形式美的社会生成和形式美 的意识形态因素。因为声音美和音乐美是自然的或人为 的声音在长期社会实践中与人逐步发生审美关系而生成 的意识形态属性和价值。

? 声音美和音乐美的物性因素的基本要素有音高、 音强、音色及时间,其基本的组织形式就是旋律、 节奏、和声、复调、曲式等。这些物性因素,由 于其现实的基础及其审美潜质,而在长期社会实 践中与人们发生审美关系,从而生成出声音和音 乐的美。比如潺潺的流水声、沙沙的风吹树叶声、 啁啾的鸟叫声等,本身就是和谐、悦耳的;而狂 风暴雨声、战马嘶鸣声、飞流直下的瀑布轰鸣声 等,本身就刺耳、震撼人心的。由于它们与特定 的生活情景有联系从而能引起人们的相应联系和 感受,从而也成为作曲模仿或暗示的对象,进入 了音乐美的创造之中。

? 声音具有表情性

P75

? 古希腊人曾经通过对于音调的情感色彩的研究, 认定E调安定,D调热情,C调和谐,B调哀愁,A 调发扬,G调浮躁,F调激荡。 ? 近代实验美学家证明,声音不仅影响人的神经, 而且对血液循环、脉搏跳动、呼吸活动都有一定 影响,声音的强弱大小及其在时间的延续变化, 和人的心理机制之间有一定的对应关系。声音上 升——情绪昂扬,声音下降——情绪低沉、清雅、 哀伤等反应。 ? 这就使得本无情感因素的外物的声音,带上了情 感意味。例如:高音显得亢奋激昂,低音显得深 沉凝重,强音显得振奋,轻音显得柔和,急促的 声音显示紧张,缓慢的声音显示舒缓;乐音悦耳 动听,噪音烦躁不安等等。

? 音乐更具表情性 ? 原因:一方面是由于人们的感情和情绪变化引起 人们的机体内部的各种生理变化,这些变化呈现 出一定的运动形态;另一方面又由于人的感情具 有一种宣泄释放要求,这种要求的外部表现正是 人的表情动作(面部表情、身段表情、语言表 情),其中语言表情与音乐的关系最密切,它通 过表情动作向音乐移置和翻译,构成了音乐具有 表情性的基本根据。如:p王77 ? “乐”(lè):《牧童短笛》《金蛇狂舞》《喜 洋洋》牧 ? 怒:《罗密欧与朱丽叶》 ? 哀:《江河水》


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