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张千一音乐创作研究系列(九) 云翻一天墨——对室内乐作品《瓷乐》的赏析


乐府新声 ( 沈阳音乐学院学报 )0 年第 4 21 1 期  T   W   I E O   E F (h  ae c Pr dclo  hn ag C ne aoy o  s ) HE NE VO C   F YU — U T eAcdmi e o i   fS e yn   o sr tr  fMu i    i a v c 张千一音乐创作研究系列(   九) 云 翻 一 天 墨  对室内乐作品《 瓷乐》 的赏析  胡净波…   上期 内容 :   音乐的音响模式和提 升本 民族的音乐风格, 还反映出与 中国传  内容是取材于 《 霸王别姬》 的历史故事 , 作品表现项羽和虞姬在  一 说唱剧 《 解放》 的创作 思维方式 , 不仅表现出弱化西方交响  乌江 自刎的短暂一刻 ( ) 心理 过程) 。在音乐上 , 了体现这样  为 种极其复杂的戏剧性情感和生命 中的失常状态, 就出现了演  统文化之间 , 密切 的联 系。 有着   本期 内容 :   奏上的“ 复杂” 失控” 和“ 等形式 , 以颠覆 f的表现角度和先锋  并 生 手法 , 来作为《 作品的主要 创作特征 。 别》   如: 在钢琴的演 奏形式上 , 不但可以手 、 脚并用 ( 可以弹琴 、   通过对室内乐作 品《 瓷乐》 的分析, 略张千一音乐创作  在领 风格上的多怿 I外, 生 还能够看到他对于西方现代作曲技术写法  拍琴板 、 还可以踏地板等方法, 来获得混合 『的音块与音色 上  生 上的通达与 回归。   的表现元素 )还 能充分 利用钢 琴的广阔音区来强调这样一种  , 运用“ 瓷器” 作为“ 乐器”无论从器皿本 身的材质、 , 音质, 还  音 响中的张力 。其 中的材料元素也多以 1 音的 自由序列 、 2 微  是其中所含有的美学价值以及工艺、 制作价值等, 都可以说是  分音的偶然表现和音丛 、 的大 量使 用为主等 。 音块   非常好的发 明。特别是在作品中把西方意义上的微分音技术  2走东、 . 西方路线 的写法 。 :9 4 如 1 8 年创作的长笛独奏《   吟》 和 1 音技术 以及偶然作 曲等技法 , 2 放在 中国美学框架中去发  ( 为长笛与竖琴而创作)是用一支长笛和一架竖琴来共同完成  , 挥的写法, 不但令 人称道 , 还能在大 、 , 低不等“ 小 高、 瓷器” 之间  的, 作品 内容与中国文化中的吟诵形式有关 。在写法上 , 是运  的碰撞 中, 人们从中体会出古 、 、 西不 同文化 间所形成  用主要音的技术 , 听者体验一个音的生长、 让 今 中、 来让 形成、 散开与消  的一种连接与交融 。   失 的全过程 。 而与之伴奏的竖琴则辅 以了零星的拨奏 、 或  击打 不等量 的音型等 。 中还运用 了许多模仿古琴的演奏特质 ,   其 以 对于新音乐风格 的写法, 张干一早在 18 年开始 ( 93 上海音  此来体现音乐上 的一种古朴韵味和添加乐曲的表现范围, 并以  乐学院大三时期 )就以其大量的作品实践 , , 来体现着他对新的  “ 支点” 2音的技法 ( C和  1 把 B放在 1 2个主要的点上 , 以此 作  音乐风格 、 思维和形式写法上的追求与迷恋 , 以全新的音乐  为音列 中的主要支点 , 并 进而再去装饰其它音) 来实现作品中的  , 语境来体现作 品的文化姿态和创作风格 。   技术特 征。   就其创作而言, 作品在选题、 选材、 体裁等方面, 都与他以  

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